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名家、学者谈油画《小平同志在深圳》(二)

时间:2015-11-25 12:21来源:未知 作者:大众收藏网 点击:
 
 
     当时国内的改革开放进行到一个关键期,在新旧势力的较量下,很多人对于“姓社”、 “姓资”的问题争论不断,小平画像的出现,其实是宣传改革开放政策的公众广告,用美术的形式,表明了小平同志对于改革开放的肯定和指引。
    《毛主席去安源》是一张人物肖像画,从艺术上借用了欧洲的宗教题材画法,用圣像的创作方法塑造了毛主席的形象,当时影响很大,但现在已经淡出人们的视线。而小平画像是宣传小平同志关于改革开放的重要精神。竖立20年来,始终伴随着深圳乃至中国的改革历程,影响了20年,且随着社会发展不断与时俱进,其生命力非常罕见。
    董小明:中国美术家协会艺委会委员、理事、中国美协书记处书记,李可染基金会艺术委员、广东省美协副主席、深圳市美协名誉主席、深圳画院院长、关山月美术馆名誉馆长、深圳市文联主席、深圳大学客座教授、一级美术师。
   
    改革开放以来,中国所曾产生的最重要的艺术作品,或曰视觉作品,除一件雕塑外,就是《小平同志在深圳》这幅巨型绘画了。所谓最重要,并不仅指其美学品质,而是指它介入当代政治的程度之深,与对当代政治的影响之远。从这个意义说,这时期所产生的其他美术作品,多只有美学或文化的价值,这一幅绘画,则是中国当代政治的视觉象征。
    1992年,中国政治与社会面临一重大的选择。在官方意识形态的修辞里,这选择被表述为“改革开放政策是坚持还是动摇”。这一表述,无论对我们普通人有怎样的意义,但当时选择的不同,将导致今天中国政治、社会、与国民个人生活的不同,是绝无可疑的。邓小平当年的南巡,则以中国政治的特有手法,确定了这选择的方向。这一幅稍后产生的绘画作品,与当年稍早《深圳特区报》的《东方风来满眼春》长篇报告一起,一以图像,一以文字,记录了这选择的过程,阐述了这选择的意义,并从深圳地方的角度,表达了对这一选择的态度,——此后不久,这态度又转变为整个中国政治阶层的基本态度,进而决定了后来中国政治与社会的进程。故这幅绘画,乃是对当代中国一次重大选择的视觉记录,或当代中国政治的纪念碑性作品。
    这幅作品手法简练,尺寸硕大,呈典型的纪念碑性作品的特点。纪念碑性作品(monumental art)是视觉史上的一重要类别。它或嵌置于建筑,或如这一幅作品一样,竖立于公共场所。它的作用,是体现、传播当代最普遍的哲学、政治、或社会观念,或纪念重要的人物与事件。但二十世纪八十年代以来,中国艺术日益强调纯形式的试验与探索,与主观的美学品质之增强,因此逐渐远离社会与政治,使纪念碑性的艺术,失去了产生与发达的土壤。油画《小平同志在深圳》这幅作品,无论美学上是否尽善,但却是改革开放以来屈指可数的纪念碑性作品之一,也是当代中国政治一雄辩的视觉声明。
   缪哲:浙江大学艺术与考古研究中心主任、研究员、博士。
 
    二十世纪中国的油画家们,却毫无例外地经历着从农业文明到工业文明的转捩过程中,尽管他们也曾想象西方画家们一样表现一种生命存在状况和赖以生存的人性光辉,但政治的骤风暴雨不得不将他们推到关注人生、关注现实之中,从早期的徐悲鸿、颜文樑、刘海粟等,尽管他们表现角度不同,方式不样,然竟毫无例外凸现着现实状况与政治风云紧密相连的烙印。
    建国后崛起的油画家们,是伴随着共和国革命成长的艺术主体,他们彻底摆脱了飘浮不定的艺术困惑,致力于关注惊心动魄的重大历史事件而引发的振聋发聩的教育意义,在艺术语言上,不再是单一单调处理,描绘人物也不再是肖像、站着、坐着的琐碎细节,而是宏大的场面,曲折的情节,高、大、全形象扑入你的视野,足以让你产生崇敬、仰慕甚至爱戴之感。通过写实的表述,建立了难以企及的经典形象。
     油画《小平同志在深圳》,从主体、技法到媒介形式,是中国改革开放以来不可回避的政治现实命题。通过小平人物肖像的刻画,城市背景的映衬,给出了中国改革开放总设计师为中国经济未来前所未有的信心和力量,构成了20世纪末政治现实题材的新内容,为在政治价值的外延和历史价值的内涵赋予了新的意义。
     汪为胜:曾任中国艺术研究院培训中心教学部主任、《中国画坛》主编、中国人民大学特聘教授。出版《宋元山水画探颐》、《新中国美术史话》等著作以及论文《二十世纪中国画概论》。
 
     作在艺术品市场上有一类作品炙手可热倍受追捧,这就是被人们称之为“红色经典”的美术作品。从新中国成立到改革开放,中国社会经历了多次的大动荡大变革,美术品与时代同步,也就产生了许多关注历史进程和记录重大历史事件的主题性创作,这些作品将艺术与历史紧密交织在一起,具有着浓厚的历史容量,同时又都有着鲜明的红色时代精神。这类作品不仅是新中国美术史上独有的特色,也曾经是一个时期美术创作的主流。
《邓小平在深圳》记录了1992年小平同志视察深圳这一历史事件,并在深圳街头矗立20年,进而成为中国改革开放这一重要历史转折时期的标志性画面,它具有着广泛的影响力,为广大中国人所熟知。这幅作品可以认为是“红色经典”的延续,尽管艺术家们在创作时仍然带有政治宣传的色彩,但他们在构图造型色彩等诸多方面还是力求完美,从而使作品达到了一种史诗般的宏伟。作品虽是出自艺术家个人之手,但它无疑满足了广大中国人的情感,表达出了人民的心声。
    无论主题和艺术性如何,油画《邓小平在深圳》在时代文化特征和文献层面的价值都是第一位的,它将会成为一个特定历史时期的永恒的记忆。
    吕立新:文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会常务副秘书长,北京大学产业与文化研究所常务理事、研究员,清华大学美术学院授课专家,文化部《20世纪美术作品国家档案》项目负责人,国家《艺术品管理条例》起草小组成员。央视《百家讲坛》主讲人,艺术品鉴赏与投资专家。出版《齐白石——从木匠到巨匠》、《徐悲鸿——从画师到大师》等著作。
 

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