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蕉 林 问 暖——徐福厚画展研讨会纪实

时间:2017-12-29 16:28来源:未知 作者:大众收藏网 点击:

李明久(河北师范大学教授、著名画家):

我是怀着一颗热心,带着一颗冷眼来看此次展览的。徐福厚以往的作品面貌非常清晰,作品的样式也给人留下了深刻印象。这次展览,他的作品给我们展示了新的图示。有的时候,一个艺术家的自毁就等于是新生。他前期的画能体现其艺术主张,可能是对过去的一种总结;这次,可能是对未来的一次起步,所以说,这次画展非常有价值!我们在欣赏艺术家作品时,往往看到画便会联想到作者的形象,福厚的画和人都非常虔诚。只有艺术家对创作的作品怀有敬畏之心,欣赏者才会进到这种境界。比如说,前苏联的戏剧大师,看了梅兰芳的表演,他说:看了梅兰芳的手我们的手都应该剁掉!另一个例子,日本的指挥家小泽征尔,他听了瞎子阿炳的二胡曲,说应该跪着听完。两个例子足以说明创作者的个人魅力和欣赏者对作品的敬畏之心。福厚为人诚恳、低调,有人说“低调是强者的外衣”。他的艺术家形象,告诫我们不要结交商业没底线的人,避免给艺术带来不必要的麻烦!

铁扬(铁扬艺术馆馆长、中国美协水彩艺委会副主任、著名油画家):

徐福厚有几个特点:第一,他对艺术谦诚,不是玩艺术,不是哗众取宠,他是有感而发的艺术家。大家站到徐福厚作品的前面,能感受到一种亲切的、敬畏的态度;第二,他把握一种形式、一种材料,下笔就有自己的特点。没有模仿、没有做表面文章的痕迹,更没有从形式到形式的痕迹,绝对是他自己的,包括他艺术的积淀、对画准确的控制和把握,这种本事并非一蹴而就。文学界有句话:“自由和限制同步”,自由是说,放开、随心所欲;限制,是说把作品的形式限制在一种颜色、水分、笔触、形式之中,在这个范围内做文章。从这个方面来说,福厚为年轻一代做出了榜样;第三,福厚对颜色的控制,一直是一种色度、调门里做文章。如同唱歌,起个A调、D调,他就是在这个调子里,跑不了调。他有先知先觉的意识,非常难得!第四,画家多变,材料多变,对艺术家来说不重要,只是一种表现形式。福厚有勇气变化作画的方式,突然出现这样一种新鲜的作品,他对自己有更广泛的要求和意识,他的油画或者手稿作品,更有吸引力。大家站到画前要多停留,不让画轻易过去,也是众多画家的追求之一。一些国外的油画大家,像苏里科夫等,他们的很多水彩都是油画的创作过程,很多水彩作品再次画成油画后,二者对比,完全不失去水彩的味道和欣赏价值,作为一些小品,也很有艺术价值。其实,在近现代大师的手稿里面,他们非常勇敢的放弃那些表面的、细微的美感,直接捕捉更加鲜活的想象力!

祁海峰(中国美协理事、河北省美协主席):

从今天这些作品当中,我可以感受到他的油画发展很严格。他从对西方古典油画的研究到当下表现的这些作品,包括水墨和水彩,虽然材质上有所变化,但是手法上还是非常统一的,一看就是徐福厚先生的作品,因为他的语言表达方式非常清晰,并真正体现了中国油画的精神所在!从他的油画图式上,我们感受到,他完全脱离了原有油画那种观察方法,他是颠覆性的!他用我们东方人对山水把握的一种方式,来用油画来表现的时候,他出来了!他摆脱了原有的束缚,比如那种透视、色彩、关系的束缚。他的水彩是一种东方的语言方式,与油画结合得非常好!我觉得有三个主要因素:首先,线的提炼,还有墨色,单一中有变化,我们叫“墨分五色”。他把原有的颜色减掉,分成微妙的若干色阶并推移,体现出丰富的变化,也体现了中国画的精神所在。其次,徐老师是诗人,从内心当中,很多是对诗意的一种表达,有别于一般的画家。他的画面当中洋溢着温暖的、厚重的、诗意的中国画传统精神在里面。第三,中国话叫“点苔”法,这些点非常有力度的打在画面上,像铆钉一样,并把颜色固定在画面当中,并且非常有力度地打在画面上,产生了释放的元素,超越了冷暖关系,一看就是东方文化的元素在里面。徐老师的这些水彩非常精彩,既有水彩画透亮、材质的使用,又把原有油画的感觉运用到了里面,这种结合之笔非常之美,给我们一种非常亲近、非常厚重的感觉。

吴振文(稍可轩主人、收藏家):

藏家买画有他的角度,也能代表一种评价,我希望对当代收藏家关注多的作品有一点启示,因为这些都是我们的血汗钱。我认为徐老师的画好在诗意最浓,看其色彩、构图,我想到了放在家里哪个位置。徐老的画,我越看越好,几十张在这个空间里特别雅致,我没上过学,让我很向往充满诗意的校园……

贠冬鸣(河北省美术研究所所长):

徐福厚的艺术创作路径是用文化来筑基的。韩羽获过鲁迅文学奖,李明久的文章也传递出文化信息。徐福厚的文章在河北也是一流的。一般人不能比他知识的囤积,并与其理论的建树有相当大的距离。诗人画家徐福厚,是顶极的学者之一。我对徐福厚对文化的尊崇和现代情怀作一个表彰!

蒋世国(河北省美协副主席、著名画家 ):

我是对徐老了解最全面最长期的一个人。首先,徐老是有理想的人。“艺术救了徐福厚”!因为他的理想过于理想,可能对现实来说不太实用,但恰恰是艺术最需要的。其次,他艺术上的强项——执着,本性执着!他的水墨、油画更加自由、一致的精神世界与其艺术思维相一致,希望他一根筋地走下去!第三,在油画界,肯定有徐老意象的一席之地,他用艺术实践早于别人进行了现实呈现。美术史的观点来评价,用什么角度来讲,有没有一个人的储存,在中西方美术史中,更著名的人没有进入,也不全是名家与大家,而是用自己的语言和观点说话的人!


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